第一步:降噪
清潔配音的第一步便是消除麥克風(fēng)或許前置擴(kuò)大器的嘶嘶聲.也許大家認(rèn)為這并不重要,由于它已經(jīng)在一76dB以下了.可是即使是一個(gè)細(xì)小的嘶嘶聲或許噪音都能使整個(gè)聲響變得模糊而朦朧.你也許并沒(méi)有留意它,可是假如沒(méi)有它你將會(huì)感覺(jué)到音質(zhì)的進(jìn)步,許多取樣降噪軟件都有能夠完結(jié)這樣的工作,提取具代表性的噪聲樣本片段.確認(rèn)它是純粹的話筒和話放的噪音.不要包括背景噪聲或與其相似的聲響,取樣能夠十分短。
降噪的幅度不要過(guò)大.從配音階段中鏟除噪聲,要留意到信噪比的問(wèn)題.以IOdB為基準(zhǔn),假如能鏟除去它你能夠挑選到IOdB以上,假如不能則相反,假如把降噪應(yīng)用到整個(gè)配音,留意完整地聽(tīng)一下降噪后的配音效果,以確認(rèn)沒(méi)有什么失真和瑕疵。
第二步:除掉“爆破音”
這些聲響大部分集中在一些低頻的部分.將這些爆破音(一般是集中包括有B和P的發(fā)音中)經(jīng)過(guò)一高通濾波器,挑選到頻率大約在100赫茲左右.不管是否有用,你都需求做一下幾點(diǎn):
1.進(jìn)步到頻率來(lái)消除更多低聲
2.添加低頻衰減坡度進(jìn)一步消弱低聲
3.把兩個(gè)濾波器并聯(lián)加倍下降消弱效果
使用參數(shù)均衡的Low-shelf來(lái)下下降頻的量,假如你不想影響爆破音之外的任何部分,那么你挑選爆破音的區(qū)域時(shí)要十分當(dāng)心·提示:擴(kuò)大波形,你將發(fā)現(xiàn)波形中低頻部分在整個(gè)配音中都是一層一層的.由于這樣的聲波有十分大的波長(zhǎng)所以比較簡(jiǎn)略發(fā)現(xiàn)它.僅僅挑選這部分就能夠了,
第三步:此時(shí)無(wú)聲勝有聲
這里咱們要說(shuō)的不是去除那些嘶嘶的設(shè)備噪聲,而是指在演唱空隙中的背景噪聲,比方當(dāng)配音演員翻看另一頁(yè)時(shí)分一疊紙發(fā)出的聲響或許當(dāng)他等著配下一行時(shí)分衣服的沖突聲,諸如此類(lèi)等等.有如下四種首要的方法處理這種噪聲。
噪聲門(mén)(Noisegating).-一從徹底安靜到配音開(kāi)端的時(shí)間短進(jìn)程太不調(diào)和·可是假如噪聲十分低,也能夠經(jīng)過(guò)設(shè)置合理的音頭/音尾時(shí)間來(lái)解決.
向下擴(kuò)展(Downwardexpansion),這是一個(gè)比門(mén)限更好的挑選,由于假如你在某一閥值下挑選一個(gè)潤(rùn)滑的斜率,其結(jié)果將會(huì)聽(tīng)起來(lái)愈加天然.
凈音區(qū)(silence).在修改菜單中的它對(duì)許多硬盤(pán)錄音機(jī)來(lái)說(shuō)是一種挑選.你能夠挑選一個(gè)區(qū)域使它變?yōu)椤坝撵o”,程序會(huì)在這部分寫(xiě)入“零信號(hào)”。然而,一些程序用不同得進(jìn)程也能完結(jié)這一使命,AcidPros的擦除東西.留意用silence修改出來(lái)的效果和用噪聲門(mén)修改出來(lái)的有相同的壞處.
淡出和淡入:使討厭的的部分變成幽靜,可是是經(jīng)過(guò)幾百毫秒逐步減弱到幽靜,再經(jīng)過(guò)相同長(zhǎng)的時(shí)間從幽靜中漸顯配音.這樣會(huì)比較天然的鏟除那些廢物.
第四步:處理呼吸聲
吸氣不是件壞事;他能使配音調(diào)和而人性化。假如有時(shí)分,特別是當(dāng)你緊縮配音的時(shí)分,某個(gè)吸氣聲大得無(wú)法忍受,有兩種方法可供挑選:
挑選包括吸氣聲的區(qū)域,恰當(dāng)?shù)臏p小其音量。(例如,從-6dB到-15dB)挑選必定區(qū)間,在吸氣進(jìn)程中加入一些漸強(qiáng)的處理.這一方法有明顯的效果,由于吸氣聲雖然仍然很大,可是經(jīng)歷一段明顯的進(jìn)步進(jìn)程。
第五步:恰當(dāng)?shù)某浞只∟ORMALIZATION)
假如是連續(xù)信號(hào)經(jīng)過(guò)緊縮后一般聽(tīng)起來(lái)好些,你能經(jīng)過(guò)查看某個(gè)片段的音軌電平是否比其它的部分更低,這個(gè)辦法來(lái)使得你的緊縮處理到達(dá)佳.使整個(gè)樂(lè)曲電平到達(dá)一致.當(dāng)然,假如音量由于音樂(lè)情緒的正常需求(例如,要一段獨(dú)白時(shí)其它樂(lè)器都需求安靜下來(lái))而下降時(shí),你就沒(méi)有必要去做處理。
用Daw中的規(guī)范化功能,使樂(lè)曲到達(dá)規(guī)范0的電平·雖然并不是對(duì)每一段樂(lè)曲都這么做,只是對(duì)那些需求這么做的階段,這樣會(huì)避免人聲部分比其它聲部食8的“緊縮感”.
第六步:不要忘掉淡人淡出
在配音開(kāi)端和結(jié)束時(shí)分的音量漸變能使得在有無(wú)配音之間顯得更”口潤(rùn)滑。一般更喜愛(ài)先較.快的衰減,然后再漸漸的’“出到鴉雀無(wú)聲。Sequoia漸變修改器’·關(guān)于淡入,有以下兩個(gè)首要挑選:
假如你想保留一些呼氣聲在演唱中,用“夸張”式的淡入。快速升到某一高電平,然后漸漸 的滑到大值。假如你需求讓聲響不知何處出現(xiàn),能夠用緩慢漸強(qiáng)。開(kāi)端漸漸升高,然后快速升高到大值·
第七步:深加工.
你現(xiàn)在已經(jīng)得到了一段潔凈而天然人聲片段,接下來(lái)你能夠?qū)λ掷m(xù)做一些深加工,比方 EQ,緊縮,限幅和其它個(gè)性化的處理.至于EQ,我總喜愛(ài)在人聲的中頻部分做一些細(xì)小的進(jìn)步(3-5千赫).假如歌手需求溫暖的質(zhì)感,我也會(huì)稍微進(jìn)步低聲部分,假如他的聲響過(guò)于厚重,你能夠做一些“低切”。
雖然經(jīng)常用EQ和動(dòng)態(tài)處理,可是關(guān)于配音我卻破例,我經(jīng)常獨(dú)奏這個(gè)音軌仔細(xì)去聽(tīng).這是由于我覺(jué)得配音是重要的元素,因而其它任何東西都必須與它調(diào)和相容.
相同,用很少的緊縮在人聲軌上,由于從前提到的充分化的訣竅、一些簡(jiǎn)略的漸強(qiáng)減弱,當(dāng)然,所有這些觀點(diǎn)都是主觀的,更多的還要依靠你自己所掌握的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)來(lái)針對(duì)那些 各不相同人聲·由于每個(gè)聲響就像指紋一樣是、獨(dú)一無(wú)二的·可是毫無(wú)疑問(wèn)他們都能經(jīng)過(guò)這七步曲變得美麗而動(dòng)聽(tīng)起來(lái)。
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