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　　一、影視后期制作人員必備

　　1、在固定和有限的資料里，能準確找出人物的最佳表情和動(dòng)作。

　　2、能準確找到資料的制作點(diǎn)，并且有根本的影視剪切才能。

　　3、能正確運用形象和挑選音樂(lè )，有制作旋律和情節的創(chuàng )造力。

　　4、制作者要賦予影片跳動(dòng)感，給形象注入生命。

　　5、能找出最棒的表達點(diǎn)，找出剪切點(diǎn)，能以有限的資料呈現作品應有的相貌。

　　二、尋覓剪切點(diǎn)的辦法

　　應該在哪些地方進(jìn)行剪切和銜接呢？尋覓剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要作業(yè)之一。 在這里有點(diǎn)需求留意，這便是畫(huà)面的頂點(diǎn)，也能夠了解為畫(huà)面動(dòng)作、表情發(fā)作動(dòng)作的最大處、轉折點(diǎn)，比如人物手臂完全擴展時(shí)。

　　三、發(fā)生旋律感的剪切點(diǎn)

　　雖然一鏡到底能夠完好告知動(dòng)作，但剪切卻恰恰能體現出形象的精妙之處，好的剪切能確保影片的旋律感和舒適感。

　　咱們以翻書(shū)的動(dòng)作作為比如，以翻書(shū)動(dòng)作開(kāi)始時(shí)作為剪切點(diǎn)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。

　　這種改動(dòng)，其實(shí)關(guān)于觀(guān)眾了解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，動(dòng)作的旋律感和舒適感就出來(lái)了。這種制作辦法也能夠運用到其他形象中去。

　　四、電影制作的正確辦法不是只有一個(gè)

　　作品的不同，前后畫(huà)面的不同，甚至要表達的意思不同，剪切點(diǎn)也是能夠有所變化的，奇妙的制作辦法當然不是僅有的。好的制作師既遵從制作的規矩，又不拘泥與固定的制作方式。

　　制作本身是一項富于創(chuàng )造性的作業(yè)，所以有時(shí)也要會(huì )打破規矩，進(jìn)行一些新的測驗。

　　五、制作的目的

　　1、從物理制約中解放，自在操控時(shí)刻和空間。

　　2、在拍攝和制作中有時(shí)需求切割鏡頭，在后面把它們構成一個(gè)情節。

　　3、在作品中省掉故事中實(shí)際時(shí)刻的消逝。

　　4、省掉故事中空間的移動(dòng)。

　　5、演出意圖構成劇情，確認作品的最終相貌。

　　6、有目的地進(jìn)行鏡頭的銜接，明確、著(zhù)重想表達的內容。

　　7、使鏡頭的順序和結構更緊密，杰出情節性要素。

　　六、鏡頭銜接

　　1、動(dòng)作以7：3銜接

　　一般的動(dòng)作形象制作辦法是依照7：3或3：7的份額來(lái)銜接動(dòng)作，以到達動(dòng)作流通的效果。這樣的前后動(dòng)作看起來(lái)銜接，有節奏感和生動(dòng)感。當然，依照7：3的份額銜接并不是肯定的真理。依據資料和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì )發(fā)生重復、跳越的錯覺(jué)。所以，成心將某些鏡頭剪切掉或是堆疊起來(lái)，動(dòng)作反而看起來(lái)愈加天然流通。所以在不同的形象中測驗著(zhù)改動(dòng)剪切點(diǎn)。

　　2、把兩個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè)

　　將不同的被拍照物體的多個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè)，通常咱們稱(chēng)作“單個(gè)動(dòng)作制作”。

　　例如，打出本壘打的投手和一壘手回頭看著(zhù)飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運用甩頭的資料，一定會(huì )選用這樣的銜接：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠遠飛出去的球?？墒?，選用這種銜接辦法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復了，會(huì )給觀(guān)眾擁護一種煩悶的形象。單個(gè)動(dòng)作制作會(huì )把兩個(gè)回頭動(dòng)作合成一個(gè)動(dòng)作，經(jīng)過(guò)制作來(lái)消除時(shí)刻差。詳細而言，便是在投手回頭動(dòng)作的前半部分來(lái)進(jìn)行剪切，銜接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強速度感并使畫(huà)面銜接。

　　七、運用特別的辦法體現心境

　　要想讓場(chǎng)景更戲劇化，能夠運用特別的辦法去表達。

　　1、初學(xué)者能夠運用傳統的o.l辦法柔和地過(guò)渡鏡頭

　　o.l(over lap堆疊拍攝)與淡入、淡出相同，是常見(jiàn)的過(guò)渡效果。表示時(shí)刻的消逝和空間的移動(dòng)，也可用于體現心境。相似的過(guò)渡辦法還有抹拭法、散失法等。

　　2、用遮蔽物銜接不同場(chǎng)景！換窗

　　換窗是指被拍照目標的前面有遮蔽物時(shí)，能夠用遮蔽物遮擋畫(huà)面的辦法，過(guò)渡到后續鏡頭的制作辦法。

　　3、用含糊畫(huà)面銜接不同的場(chǎng)景

　　集合和不集合是指把含糊的圖畫(huà)逐漸合成清晰的圖畫(huà)，或把清楚的圖畫(huà)逐漸變?yōu)楹膱D畫(huà)。因為是十分抽象的畫(huà)面，所以用來(lái)銜接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)十分天然。

　　4、讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭替換呈現

　　讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)作的工作替換呈現，這叫回切（也能夠叫做交叉剪切）?；厍性谥?zhù)重場(chǎng)面連續性的同時(shí)，增強緊張感和體現力。

　　其實(shí)，依硬核說(shuō)，這些辦法技巧僅僅影視后期學(xué)習過(guò)程中的冰山一角，要學(xué)習的東西還有許多，這是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程，無(wú)論是初學(xué)者還是已入門(mén)的小伙伴，都要保持不斷進(jìn)步的態(tài)度！

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