一、影視后期制作人員必備
1、在固定和有限的資料里,能準確找出人物的最佳表情和動(dòng)作。
2、能準確找到資料的制作點(diǎn),并且有根本的影視剪切才能。
3、能正確運用形象和挑選音樂(lè ),有制作旋律和情節的創(chuàng )造力。
4、制作者要賦予影片跳動(dòng)感,給形象注入生命。
5、能找出最棒的表達點(diǎn),找出剪切點(diǎn),能以有限的資料呈現作品應有的相貌。
二、尋覓剪切點(diǎn)的辦法
應該在哪些地方進(jìn)行剪切和銜接呢?尋覓剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要作業(yè)之一。 在這里有點(diǎn)需求留意,這便是畫(huà)面的頂點(diǎn),也能夠了解為畫(huà)面動(dòng)作、表情發(fā)作動(dòng)作的最大處、轉折點(diǎn),比如人物手臂完全擴展時(shí)。
三、發(fā)生旋律感的剪切點(diǎn)
雖然一鏡到底能夠完好告知動(dòng)作,但剪切卻恰恰能體現出形象的精妙之處,好的剪切能確保影片的旋律感和舒適感。
咱們以翻書(shū)的動(dòng)作作為比如,以翻書(shū)動(dòng)作開(kāi)始時(shí)作為剪切點(diǎn)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1~24個(gè)畫(huà)面,那么就把最前面的3~4個(gè)片斷剪切掉,作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。
這種改動(dòng),其實(shí)關(guān)于觀(guān)眾了解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反,動(dòng)作的旋律感和舒適感就出來(lái)了。這種制作辦法也能夠運用到其他形象中去。
四、電影制作的正確辦法不是只有一個(gè)
作品的不同,前后畫(huà)面的不同,甚至要表達的意思不同,剪切點(diǎn)也是能夠有所變化的,奇妙的制作辦法當然不是僅有的。好的制作師既遵從制作的規矩,又不拘泥與固定的制作方式。
制作本身是一項富于創(chuàng )造性的作業(yè),所以有時(shí)也要會(huì )打破規矩,進(jìn)行一些新的測驗。
五、制作的目的
1、從物理制約中解放,自在操控時(shí)刻和空間。
2、在拍攝和制作中有時(shí)需求切割鏡頭,在后面把它們構成一個(gè)情節。
3、在作品中省掉故事中實(shí)際時(shí)刻的消逝。
4、省掉故事中空間的移動(dòng)。
5、演出意圖構成劇情,確認作品的最終相貌。
6、有目的地進(jìn)行鏡頭的銜接,明確、著(zhù)重想表達的內容。
7、使鏡頭的順序和結構更緊密,杰出情節性要素。
六、鏡頭銜接
1、動(dòng)作以7:3銜接
一般的動(dòng)作形象制作辦法是依照7:3或3:7的份額來(lái)銜接動(dòng)作,以到達動(dòng)作流通的效果。這樣的前后動(dòng)作看起來(lái)銜接,有節奏感和生動(dòng)感。當然,依照7:3的份額銜接并不是肯定的真理。依據資料和剪切點(diǎn)的不同,人眼有時(shí)會(huì )發(fā)生重復、跳越的錯覺(jué)。所以,成心將某些鏡頭剪切掉或是堆疊起來(lái),動(dòng)作反而看起來(lái)愈加天然流通。所以在不同的形象中測驗著(zhù)改動(dòng)剪切點(diǎn)。
2、把兩個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè)
將不同的被拍照物體的多個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè),通常咱們稱(chēng)作“單個(gè)動(dòng)作制作”。
例如,打出本壘打的投手和一壘手回頭看著(zhù)飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運用甩頭的資料,一定會(huì )選用這樣的銜接:打出全壘打->投手回頭->壘手回頭->遠遠飛出去的球??墒?,選用這種銜接辦法,兩位選手回頭的動(dòng)作就重復了,會(huì )給觀(guān)眾擁護一種煩悶的形象。單個(gè)動(dòng)作制作會(huì )把兩個(gè)回頭動(dòng)作合成一個(gè)動(dòng)作,經(jīng)過(guò)制作來(lái)消除時(shí)刻差。詳細而言,便是在投手回頭動(dòng)作的前半部分來(lái)進(jìn)行剪切,銜接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分,這樣能加強速度感并使畫(huà)面銜接。
七、運用特別的辦法體現心境
要想讓場(chǎng)景更戲劇化,能夠運用特別的辦法去表達。
1、初學(xué)者能夠運用傳統的o.l辦法柔和地過(guò)渡鏡頭
o.l(over lap堆疊拍攝)與淡入、淡出相同,是常見(jiàn)的過(guò)渡效果。表示時(shí)刻的消逝和空間的移動(dòng),也可用于體現心境。相似的過(guò)渡辦法還有抹拭法、散失法等。
2、用遮蔽物銜接不同場(chǎng)景!換窗
換窗是指被拍照目標的前面有遮蔽物時(shí),能夠用遮蔽物遮擋畫(huà)面的辦法,過(guò)渡到后續鏡頭的制作辦法。
3、用含糊畫(huà)面銜接不同的場(chǎng)景
集合和不集合是指把含糊的圖畫(huà)逐漸合成清晰的圖畫(huà),或把清楚的圖畫(huà)逐漸變?yōu)楹膱D畫(huà)。因為是十分抽象的畫(huà)面,所以用來(lái)銜接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)十分天然。
4、讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭替換呈現
讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)作的工作替換呈現,這叫回切(也能夠叫做交叉剪切)?;厍性谥?zhù)重場(chǎng)面連續性的同時(shí),增強緊張感和體現力。
其實(shí),依硬核說(shuō),這些辦法技巧僅僅影視后期學(xué)習過(guò)程中的冰山一角,要學(xué)習的東西還有許多,這是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程,無(wú)論是初學(xué)者還是已入門(mén)的小伙伴,都要保持不斷進(jìn)步的態(tài)度!
文章源自:江門(mén)影視制作 http://m.singaporeferragamo.com
04-22
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12-08
江門(mén)錄音制作:關(guān)于廣告配音的具體要求
關(guān)于廣告配音的具體要求廣告配音是比其他稿件相對來(lái)說(shuō)對配音員專(zhuān)業(yè)度要求比較高的。廣告配音文稿是配音之前需要做好的準備作業(yè),稿件構思要做到朗朗上口,讓人印象深入,才是一個(gè)好的廣告。即使是簡(jiǎn)單的一句廣告語(yǔ)也是非常重要的。廣告配音在視頻里的尤為重要,理論要求廣告著(zhù)作中的案牘對廣告和廣告配音負責。
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企業(yè)電視廣告片都有哪些特性呢電視成為了很多人生活的必需品,幾乎每個(gè)家庭都有一臺電視機。所以,電視機的覆蓋群體很廣,由于這一特性,電視廣告得到了很多企業(yè)的青睞,成為了它們一個(gè)主要的廣告渠道。那么,為什么很多企業(yè)會(huì )偏愛(ài)企業(yè)電視廣告片呢?千家萬(wàn)戶(hù)在晚飯過(guò)后,十九八九都是在觀(guān)看電視節目,企業(yè)要利
06-28
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針對企業(yè)特點(diǎn)制定宣傳片拍照視點(diǎn),拍照時(shí),拍照視點(diǎn)的表達含義是不同的。當攝像機視點(diǎn)高于被攝物體視點(diǎn)時(shí),俯視攝像機,以習慣大型場(chǎng)景拍照,這樣簡(jiǎn)略體現畫(huà)面的宏大和層次,一起又增加了畫(huà)面的立體感?! ∑髽I(yè)宣傳片的實(shí)踐拍照過(guò)程中,可以通過(guò)調整搖晃速度來(lái)跟蹤被拍照目標。此外,還應保持動(dòng)作的速度和穩定性,這種手法有助于給畫(huà)面創(chuàng )造一種緊張、動(dòng)態(tài)的氛圍?! ∑髽I(yè)宣傳片拍照過(guò)程中,環(huán)境的亮度、視點(diǎn),以及推拉搖晃鏡