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影視后期制作必掌握技巧

2019-11-11 1965

  一、影視后期制作人員必備

  1、在固定和有限的資料里,能準確找出人物的最佳表情和動(dòng)作。

  2、能準確找到資料的制作點(diǎn),并且有根本的影視剪切才能。

  3、能正確運用形象和挑選音樂(lè ),有制作旋律和情節的創(chuàng )造力。

  4、制作者要賦予影片跳動(dòng)感,給形象注入生命。

  5、能找出最棒的表達點(diǎn),找出剪切點(diǎn),能以有限的資料呈現作品應有的相貌。

  二、尋覓剪切點(diǎn)的辦法

  應該在哪些地方進(jìn)行剪切和銜接呢?尋覓剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要作業(yè)之一。 在這里有點(diǎn)需求留意,這便是畫(huà)面的頂點(diǎn),也能夠了解為畫(huà)面動(dòng)作、表情發(fā)作動(dòng)作的最大處、轉折點(diǎn),比如人物手臂完全擴展時(shí)。

  三、發(fā)生旋律感的剪切點(diǎn)

  雖然一鏡到底能夠完好告知動(dòng)作,但剪切卻恰恰能體現出形象的精妙之處,好的剪切能確保影片的旋律感和舒適感。

  咱們以翻書(shū)的動(dòng)作作為比如,以翻書(shū)動(dòng)作開(kāi)始時(shí)作為剪切點(diǎn)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1~24個(gè)畫(huà)面,那么就把最前面的3~4個(gè)片斷剪切掉,作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。

  這種改動(dòng),其實(shí)關(guān)于觀(guān)眾了解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反,動(dòng)作的旋律感和舒適感就出來(lái)了。這種制作辦法也能夠運用到其他形象中去。

  四、電影制作的正確辦法不是只有一個(gè)

  作品的不同,前后畫(huà)面的不同,甚至要表達的意思不同,剪切點(diǎn)也是能夠有所變化的,奇妙的制作辦法當然不是僅有的。好的制作師既遵從制作的規矩,又不拘泥與固定的制作方式。

  制作本身是一項富于創(chuàng )造性的作業(yè),所以有時(shí)也要會(huì )打破規矩,進(jìn)行一些新的測驗。

  五、制作的目的

  1、從物理制約中解放,自在操控時(shí)刻和空間。

  2、在拍攝和制作中有時(shí)需求切割鏡頭,在后面把它們構成一個(gè)情節。

  3、在作品中省掉故事中實(shí)際時(shí)刻的消逝。

  4、省掉故事中空間的移動(dòng)。

  5、演出意圖構成劇情,確認作品的最終相貌。

  6、有目的地進(jìn)行鏡頭的銜接,明確、著(zhù)重想表達的內容。

  7、使鏡頭的順序和結構更緊密,杰出情節性要素。

  六、鏡頭銜接

  1、動(dòng)作以7:3銜接

  一般的動(dòng)作形象制作辦法是依照7:3或3:7的份額來(lái)銜接動(dòng)作,以到達動(dòng)作流通的效果。這樣的前后動(dòng)作看起來(lái)銜接,有節奏感和生動(dòng)感。當然,依照7:3的份額銜接并不是肯定的真理。依據資料和剪切點(diǎn)的不同,人眼有時(shí)會(huì )發(fā)生重復、跳越的錯覺(jué)。所以,成心將某些鏡頭剪切掉或是堆疊起來(lái),動(dòng)作反而看起來(lái)愈加天然流通。所以在不同的形象中測驗著(zhù)改動(dòng)剪切點(diǎn)。

圖片關(guān)鍵詞

  2、把兩個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè)

  將不同的被拍照物體的多個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè),通常咱們稱(chēng)作“單個(gè)動(dòng)作制作”。

  例如,打出本壘打的投手和一壘手回頭看著(zhù)飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運用甩頭的資料,一定會(huì )選用這樣的銜接:打出全壘打->投手回頭->壘手回頭->遠遠飛出去的球??墒?,選用這種銜接辦法,兩位選手回頭的動(dòng)作就重復了,會(huì )給觀(guān)眾擁護一種煩悶的形象。單個(gè)動(dòng)作制作會(huì )把兩個(gè)回頭動(dòng)作合成一個(gè)動(dòng)作,經(jīng)過(guò)制作來(lái)消除時(shí)刻差。詳細而言,便是在投手回頭動(dòng)作的前半部分來(lái)進(jìn)行剪切,銜接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分,這樣能加強速度感并使畫(huà)面銜接。

  七、運用特別的辦法體現心境

  要想讓場(chǎng)景更戲劇化,能夠運用特別的辦法去表達。

  1、初學(xué)者能夠運用傳統的o.l辦法柔和地過(guò)渡鏡頭

  o.l(over lap堆疊拍攝)與淡入、淡出相同,是常見(jiàn)的過(guò)渡效果。表示時(shí)刻的消逝和空間的移動(dòng),也可用于體現心境。相似的過(guò)渡辦法還有抹拭法、散失法等。

  2、用遮蔽物銜接不同場(chǎng)景!換窗

  換窗是指被拍照目標的前面有遮蔽物時(shí),能夠用遮蔽物遮擋畫(huà)面的辦法,過(guò)渡到后續鏡頭的制作辦法。

  3、用含糊畫(huà)面銜接不同的場(chǎng)景

  集合和不集合是指把含糊的圖畫(huà)逐漸合成清晰的圖畫(huà),或把清楚的圖畫(huà)逐漸變?yōu)楹膱D畫(huà)。因為是十分抽象的畫(huà)面,所以用來(lái)銜接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)十分天然。

  4、讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭替換呈現

  讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)作的工作替換呈現,這叫回切(也能夠叫做交叉剪切)?;厍性谥?zhù)重場(chǎng)面連續性的同時(shí),增強緊張感和體現力。

  其實(shí),依硬核說(shuō),這些辦法技巧僅僅影視后期學(xué)習過(guò)程中的冰山一角,要學(xué)習的東西還有許多,這是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程,無(wú)論是初學(xué)者還是已入門(mén)的小伙伴,都要保持不斷進(jìn)步的態(tài)度!

  文章源自:江門(mén)影視制作 http://m.singaporeferragamo.com


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