一、影視后期制作人員必備
1、在固定和有限的資料里,能準(zhǔn)確找出人物的最佳表情和動(dòng)作。
2、能準(zhǔn)確找到資料的制作點(diǎn),并且有根本的影視剪切才能。
3、能正確運(yùn)用形象和挑選音樂(lè),有制作旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。
4、制作者要賦予影片跳動(dòng)感,給形象注入生命。
5、能找出最棒的表達(dá)點(diǎn),找出剪切點(diǎn),能以有限的資料呈現(xiàn)作品應(yīng)有的相貌。
二、尋覓剪切點(diǎn)的辦法
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和銜接呢?尋覓剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要作業(yè)之一。 在這里有點(diǎn)需求留意,這便是畫(huà)面的頂點(diǎn),也能夠了解為畫(huà)面動(dòng)作、表情發(fā)作動(dòng)作的最大處、轉(zhuǎn)折點(diǎn),比如人物手臂完全擴(kuò)展時(shí)。
三、發(fā)生旋律感的剪切點(diǎn)
雖然一鏡到底能夠完好告知?jiǎng)幼?,但剪切卻恰恰能體現(xiàn)出形象的精妙之處,好的剪切能確保影片的旋律感和舒適感。
咱們以翻書(shū)的動(dòng)作作為比如,以翻書(shū)動(dòng)作開(kāi)始時(shí)作為剪切點(diǎn)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1~24個(gè)畫(huà)面,那么就把最前面的3~4個(gè)片斷剪切掉,作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。
這種改動(dòng),其實(shí)關(guān)于觀眾了解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反,動(dòng)作的旋律感和舒適感就出來(lái)了。這種制作辦法也能夠運(yùn)用到其他形象中去。
四、電影制作的正確辦法不是只有一個(gè)
作品的不同,前后畫(huà)面的不同,甚至要表達(dá)的意思不同,剪切點(diǎn)也是能夠有所變化的,奇妙的制作辦法當(dāng)然不是僅有的。好的制作師既遵從制作的規(guī)矩,又不拘泥與固定的制作方式。
制作本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的作業(yè),所以有時(shí)也要會(huì)打破規(guī)矩,進(jìn)行一些新的測(cè)驗(yàn)。
五、制作的目的
1、從物理制約中解放,自在操控時(shí)刻和空間。
2、在拍攝和制作中有時(shí)需求切割鏡頭,在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)。
3、在作品中省掉故事中實(shí)際時(shí)刻的消逝。
4、省掉故事中空間的移動(dòng)。
5、演出意圖構(gòu)成劇情,確認(rèn)作品的最終相貌。
6、有目的地進(jìn)行鏡頭的銜接,明確、著重想表達(dá)的內(nèi)容。
7、使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更緊密,杰出情節(jié)性要素。
六、鏡頭銜接
1、動(dòng)作以7:3銜接
一般的動(dòng)作形象制作辦法是依照7:3或3:7的份額來(lái)銜接動(dòng)作,以到達(dá)動(dòng)作流通的效果。這樣的前后動(dòng)作看起來(lái)銜接,有節(jié)奏感和生動(dòng)感。當(dāng)然,依照7:3的份額銜接并不是肯定的真理。依據(jù)資料和剪切點(diǎn)的不同,人眼有時(shí)會(huì)發(fā)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺(jué)。所以,成心將某些鏡頭剪切掉或是堆疊起來(lái),動(dòng)作反而看起來(lái)愈加天然流通。所以在不同的形象中測(cè)驗(yàn)著改動(dòng)剪切點(diǎn)。
2、把兩個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè)
將不同的被拍照物體的多個(gè)動(dòng)作銜接成一個(gè),通常咱們稱作“單個(gè)動(dòng)作制作”。
例如,打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運(yùn)用甩頭的資料,一定會(huì)選用這樣的銜接:打出全壘打->投手回頭->壘手回頭->遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。可是,選用這種銜接辦法,兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了,會(huì)給觀眾擁護(hù)一種煩悶的形象。單個(gè)動(dòng)作制作會(huì)把兩個(gè)回頭動(dòng)作合成一個(gè)動(dòng)作,經(jīng)過(guò)制作來(lái)消除時(shí)刻差。詳細(xì)而言,便是在投手回頭動(dòng)作的前半部分來(lái)進(jìn)行剪切,銜接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分,這樣能加強(qiáng)速度感并使畫(huà)面銜接。
七、運(yùn)用特別的辦法體現(xiàn)心境
要想讓場(chǎng)景更戲劇化,能夠運(yùn)用特別的辦法去表達(dá)。
1、初學(xué)者能夠運(yùn)用傳統(tǒng)的o.l辦法柔和地過(guò)渡鏡頭
o.l(over lap堆疊拍攝)與淡入、淡出相同,是常見(jiàn)的過(guò)渡效果。表示時(shí)刻的消逝和空間的移動(dòng),也可用于體現(xiàn)心境。相似的過(guò)渡辦法還有抹拭法、散失法等。
2、用遮蔽物銜接不同場(chǎng)景!換窗
換窗是指被拍照目標(biāo)的前面有遮蔽物時(shí),能夠用遮蔽物遮擋畫(huà)面的辦法,過(guò)渡到后續(xù)鏡頭的制作辦法。
3、用含糊畫(huà)面銜接不同的場(chǎng)景
集合和不集合是指把含糊的圖畫(huà)逐漸合成清晰的圖畫(huà),或把清楚的圖畫(huà)逐漸變?yōu)楹膱D畫(huà)。因?yàn)槭鞘殖橄蟮漠?huà)面,所以用來(lái)銜接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)十分天然。
4、讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭替換呈現(xiàn)
讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)作的工作替換呈現(xiàn),這叫回切(也能夠叫做交叉剪切)。回切在著重場(chǎng)面連續(xù)性的同時(shí),增強(qiáng)緊張感和體現(xiàn)力。
其實(shí),依硬核說(shuō),這些辦法技巧僅僅影視后期學(xué)習(xí)過(guò)程中的冰山一角,要學(xué)習(xí)的東西還有許多,這是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程,無(wú)論是初學(xué)者還是已入門(mén)的小伙伴,都要保持不斷進(jìn)步的態(tài)度!
文章源自:江門(mén)影視制作 http://m.singaporeferragamo.com
04-22
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