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　　1.印象編排者必備

　　編排資料并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面銜接的剪切的才能。

　　運(yùn)用印象和挑選音樂的才能，以及制作旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

　　編排者還要賦予由接連的停止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感，給印象注入生命。

　　編排者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這便是編排的旋律感。與此同時(shí)著作的全貌也會(huì)在許許多多的拍攝資料中漸漸呈現(xiàn)出來。透過資料，看到著作應(yīng)有的相貌。

　　2.尋覓剪切點(diǎn)的辦法

　　應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和銜接呢？尋覓剪切點(diǎn)無疑是修改者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需求注意，這便是畫面的極點(diǎn)。

　　所謂畫面的極點(diǎn)，是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全擴(kuò)展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，回收笑臉的瞬間等。

　　印象是一連串停止畫面的接連，由于前面的膠片在人眼中會(huì)構(gòu)成殘留的印象，所以膠片上的畫面看起來才是動(dòng)態(tài)的。

　　因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫面的極點(diǎn)或者在動(dòng)作開端的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后邊的膠片上發(fā)生激烈的殘留印象的作用，給觀眾留下深刻的印象。

　　3.發(fā)生旋律感的剪切點(diǎn)

　　我們把最開端的剪切點(diǎn)挑選在翻書動(dòng)作已經(jīng)開端的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開端的剪切點(diǎn)。

　　這種改動(dòng)對(duì)于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種編排辦法也能夠運(yùn)用到其他印象中去。

　　電影編排的正確辦法不是只要一個(gè)

　　有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那便是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

　　根據(jù)著作的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)能夠有所變化。正確的編排辦法不是唯一的。

　　當(dāng)然，編排也有其固定的形式幾約定，它們能夠說是編排的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于編排自身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則

　　，進(jìn)行一些新的嘗試。

　　4.編排的目的

　　從物理制約中解放，自在操控時(shí)刻和空間

　　·在拍攝和制作中有時(shí)需求切割鏡頭，在后邊把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)

　　·在著作中省略故事中實(shí)際時(shí)刻的流逝

　　·省略故事中空間的移動(dòng)

　　·結(jié)合表演目的構(gòu)成劇情，確認(rèn)著作的最終相貌

　　·有目的地進(jìn)行鏡頭的銜接，明確、著重想表達(dá)的內(nèi)容

　　·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，杰出情節(jié)性要素

　　5.動(dòng)作編排中的固定規(guī)則

　　被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的編排辦法。

　　動(dòng)作銜接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的編排。

　　早年，常常要由于更換膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭銜接起來的同一個(gè)動(dòng)作，看上去作用卻出奇的流暢，給人以深刻印象。聽說這便是這一編排辦法的來源所在。

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